對張光宇《民間情歌》插圖的借鑒與推廣一一以《一片光陰》版畫插圖創作為例

              論文價格:150元/篇 論文用途:碩士畢業論文 Master Thesis 編輯:碩博論文網 點擊次數:
              論文字數:16966 論文編號:sb2022080615222549178 日期:2022-08-14 來源:碩博論文網
              本文是一篇藝術論文,筆者學習和借鑒《民間情歌》的圖文轉化方式,力求圖文互譯生動有趣,同時通過本次實踐創作,筆者能有機會以創作入手,學習中國的傳統民間藝術和傳統文化,并在繼承的同時貪求新的圖文轉換和互譯的方式。
              1  引言
              1.1  創作來源依據
              張光宇先生是二十世紀杰出的現代主義藝術大師,是中國現代繪畫的開拓者之一,他所處的時代和生活經歷使他接觸到了更加多元的藝術元素,他專注于時事政治,繪畫和設計作品涉及到工藝美術、裝飾設計等美術領域的方方面面,大眾對于張光宇的認識往往停留在《西游漫記》上,本文將研究分析的重點放在他的作品《民間情歌》上。張光宇先生對民間藝術有著濃厚的興趣,尤其是“情歌”,民間的情歌直白活潑,又能寫出真情實意,《民間情歌》系列作品的主要內容是描繪男女之間的相思和情愛,張光宇對畫面進行了裝飾性的處理方式,吸收了西方繪畫的表現方式,也融入了中國傳統繪畫的造型特點,這種對畫面的處理方式現在來看也頗具現實意義。
              張光宇對民間文學有著濃厚的興趣,尤其是“情歌”。情歌的好處,就是能寫出真情實意,比詩詞來得劍眉活潑,比新體詩更來得勇敢快捷,便是馮夢龍所說的“但有假詩文,卻無假山歌”[1]。本次創作的文本來源于筆者小時候在家里翻到的一本書,里面有很多家鄉的民歌,作為創作的文本依托,這些民歌大多表達質樸,通俗易懂并且篇幅短小,有些構思奇特,有些比興生動,所以在本次創作中,會對文本的進行篩選,選取生動有趣,易于表現的民歌作為本次創作的文本依托。以“一片光陰”命名,將令我懷念的舊時光陰比作一片樹葉,作品也將是時間大樹上的一片樹葉。通過此次創作實踐,筆者將分析學習張光宇對于圖文關系的處理方式,對插圖語言圖文轉換進行新的嘗試。
              綜上所述,本次作品的應用價值大致體現在兩個方面:a. 通過對《民間情歌》的分析和借鑒,繼承優秀傳統,融合當代元素,有助于促進插圖新發展。b. 有助于探尋插圖圖文形式以及圖文轉換的新形式。
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              1.2  國內外研究現狀及發展趨勢
              在張光宇作品推廣和宣傳方面,2020年12月1日至2021年3月1日,勢象藝術中心舉辦“基石之路——中國現代藝術展”中展出張光宇的《民間情歌》以及實驗動畫《敲鐘男孩》。2020年12月23日至2021年3月14日,嘉德藝術中心舉辦、張光宇藝術文獻中心支持的“為了前方——張光宇藝術12燃和相關的主題活”拉帶序幕。展覽分為12個方面,以傳統方式與當代數字技術相結合的方式,用現代的交互技術呈現張光宇式的樂園,并在展覽期間舉辦沙龍講座,旨在讓大眾多角度認識和了解張光宇。
              目前關于張光宇的筆記收集,2011年由唐薇主編的《張光宇文集》收錄了較為完整的張光宇文獻資料,以張光宇的藝術活動為脈絡,將電影評論、漫畫、工藝美術研究、民間美術、藝術評論、隨筆和題詞等文獻收錄其中,另有張仃、黃苗子、丁聰、廖冰兄等人對于張光宇的評論收錄在該書的附錄中,全書共有73篇文字,有助于學者站在更加深入理解張光宇和他的藝術作品。2020年由唐薇,黃大剛主編的《張光宇小集三卷本》收錄了張光宇《水泊梁山英雄譜》、《金瓶梅人物像》、《費宮人》、《杜甫傳》、《民間情歌》、《林沖》、《神筆馬良》、《西游漫記》等系列插圖作品,是比較完整的張光宇作品集了,其中《筆彩千秋》冊收錄了黃苗子、張大羽、胡考、丁聰等12篇關于張光宇的文獻材料。
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              2  張光宇的插圖藝術
              2.1  張光宇的生平及其插圖創作
              張光宇的插圖作品中有很多中國傳統文化以及中國古代插圖的影子。張光宇為人淳樸熱情,熱愛美術事業,作品涉及到裝飾藝術、漫畫插圖、工藝美術等方面,涉獵繁多,兼收并蓄。
              張光宇于1900年出生在江蘇無錫,幼時受到父輩和祖輩的熏陶,對民間藝術很感興趣,學習剪紙,寫字繪畫,逛廟會,畫戲臉,為日后的創作埋下了種子。張光宇十六歲時在上海京劇戲院“新舞臺”學習畫布景,在他之后的作品中都可以找到戲劇的元素,自此,張光宇開始與藝術為伴。二十歲時在美術公司工作并認識了丁悚先生,1921年任職南洋煙草公司廣告部繪畫員,繪制月份牌年畫,1927年任職于英美煙草廣告部,自此便開始創作大量的漫畫和諷刺畫,后又創辦了《時代漫畫》、《時代畫報》、《時代電影》、《萬象》、《獨立漫畫》,出版《三日畫報》、《上海畫報》,本文主要分析的《民間情歌》系列作品在20世紀30年代連載于《時代漫畫》。1945年繪制完成《西游漫記》,尖銳諷刺了國民黨政府的腐敗行徑,后又創作了許多揭露國民黨黑暗腐敗統治的漫畫。 1949年,《水泊梁山英雄譜》單行本在上海出版。1950年初,張光宇克服種種困難回到北京,先后于中央美術學院和中央工藝美術學院任教,投身于美術教育。1955年為文學作品《神筆馬良》繪制插圖。1960年為《大鬧天宮》擔任美術設計工作。1965年病逝于北京醫院。
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              2.2  張光宇插圖的語言簡析
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              在張光宇的作品的構圖中,可以看到許多傳統中國畫的構圖方式。中國畫的構圖方式多種多樣,構圖方式和對于空間的處理方式大多是繪畫者“經營”的結果。如《清明上河圖》此類長卷多為全景式構圖,通過散點透視,移步換景的方式,一步一步將所見、所聞、所感展現出來。“之”字形的構圖方式在山水畫中也非常常見,如:明代沈周的《廬山高圖》(見圖2-1),畫面整體大開大合,呈鳥瞰視角,由上至下的山石相互交錯堆疊,整體走勢呈現“之”字的形態,外形相互交疊,氣勢連綿不斷,又可以引導觀者的視線,沿“之”字外形游走?!段饔温洝罚ㄒ妶D2-2)此圖中也呈現出“之”字形的構圖,畫面中部的河流自右上方向左下角展開,至畫面左下角邊緣又有向右的趨勢,河流兩側山石相互堆疊,整體視角偏低,這種形式也符合傳統中國山水畫的空間構筑理論,即宋代郭熙在《林泉高致》中闡述的“三遠法”。圖中的河流又將畫面分成兩個部分,主要人物分別置于兩側,形成一種對立的形勢,產生緊張的氛圍感。這種對于畫面物體位置的考量,在南齊謝赫的《畫品》中被稱為“經營位置”,可以理解為在度量、謀畫的基礎之上,合理安排人、物關系,也就是具體作畫時的布局安排[8]。
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              3  張光宇《民間情歌》插圖分析 .............................. 9
              3.1  《民間情歌》概述 ......................................... 9
              3.2  《民間情歌》中的人物造型分析 ........................... 9
              3.3  《民間情歌》中的物像造型分析 .......................... 11
              4  《一片光陰》版畫插圖的創作論述 ................................ 14
              4.1  《一片光陰》版畫插圖創作的表現形式 ...................... 14
              4.2  《一片光陰》版畫插圖創作的文本解析 ........................... 15
              4.3  《一片光陰》版畫插圖創作的畫面組織 ............................... 16
              5  結論 .............................. 24
              4  《一片光陰》版畫插圖的創作論述

              4.1  《一片光陰》版畫插圖創作的表現形式
              中國傳統民間藝術強調帶有裝飾性的造型美感,在某種程度上,插圖本次畢業創作《一片光陰》借鑒張光宇先生的《民間情歌》,亦立足于民間文化,采用中國傳統的黑白木刻版畫來呈現。 
              藝術論文參考
              藝術論文參考
              傳統的黑白木刻版畫制作過程與電腦設計制作的過程不同,電腦制圖固然有制作快的優勢,但仍有所不能及的地方。傳統木刻雖然制作過程慢,刻板和印制的過程也是思索的過程,都是需要自己親自動手參與的過程,有足夠長的時間去思考自己的作品。在觀賞方面,電腦等現代技術所制作出來的作品固然是精致和美觀的,但是在視覺方面是二維的圖像,木刻版畫更像是一種“分離”開來的藝術,它的藝術性也不僅僅是展現在拓印的紙上,在“版”上也具有藝術性,木板上的很多痕跡是印不出來的,這也是許多藝術大家選擇做絕版木刻和獨版木刻的原因。版畫源于印刷,同一塊木板可以連續去印,本次畢業創作《一片光陰》采用木刻版畫的形式,雖然可以連續去印,但筆者希望可以將每一張都印的不一樣。
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              5  結論
              《一片光陰》版畫插圖作品是從《民間情歌》入手,通過對張光宇系列作品進行研究分析以及借鑒運用,結合自身實踐進行的系列創作。本文分析了《一片光陰》插圖的文本來源及表現形式,分析了創作畫面中的組線造型、黑白關系、和語言轉換方式。筆者學習和借鑒《民間情歌》的圖文轉化方式,力求圖文互譯生動有趣,同時通過本次實踐創作,筆者能有機會以創作入手,學習中國的傳統民間藝術和傳統文化,并在繼承的同時貪求新的圖文轉換和互譯的方式。
              整套作品在總結前人經驗的基礎上,結合自身收集的家鄉的民歌,用生動有趣的畫面呈現,借鑒《民間情歌》的手法,立足于民間傳統文化,作者希望如張光宇一般以辯證和揚棄的態度去對待外來藝術,而不是一味地追求或是簡單地排斥。立足于中華傳統文化,探索圖文敘事的新方法以及圖文結合的新形式。為弘揚民間藝術做出努力。
              張光宇在《民間情歌》的自序中第一次提出了“向民間藝術學習”這一觀點,這也是張光宇發出的倡議。筆者希望能夠像張光宇所希望的帶動更多的人“向民間去”。民歌是一種極好的寄托,它展現著藝術的真性情。在2020年末,北京嘉德藝術中心展開的《為了前方——張光宇藝術“12燃”》張光宇先生誕辰120周年展覽中展出了《民間情歌》系列作品和其他系列的手稿,筆者亦有幸參加了阿城先生《光宇之光——食者化其身》和陸蓉之女士《張光宇:國潮的源頭及其未來》的講座,沉浸式的體驗讓筆者體會到了張光宇對于繪畫的理念——立足于傳統,與時代融合。
              參考文獻(略)
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